如果製鞋工藝能像繪畫一樣受到同等重視，Salvatore Ferragamo 無疑會被視為製鞋工藝的大師之一，而隱形涼鞋（Invisible Sandal）則是他的傑作之一。1947 年，他將標誌性的楔形鞋底與透明尼龍單絲編織的鞋面相結合，創造出這款標誌性的涼鞋。

近八十年後，「隱形涼鞋」成為了 Maximilian Davis 為 Ferragamo 打造全新系列的靈感核心—— 2027 春夏系列以不透明材質為主軸，重新演繹了 1947 年那雙透明涼鞋的顛覆性語言。其超現實主義的外觀，讓 Davis 聯想到 Lee Miller 與 Man Ray，以及他們共同開發的 solarization 技術；也讓他想起 Miller 在 1930 年代與丈夫 Aziz Eloui Bey 旅居埃及時期的攝影作品。

Maximilian Davis 在時裝展開始前如此描述他的構思：「40 年代的服裝輪廓，標誌著女性重新開始強調腰線。我真的很想把這種概念融入系列之中，確保腰部成為許多造型的亮點。」除了 40 年代戰時制服常見的風琴式口袋之外，對腰部的強調同樣是該系列的關鍵主題。最常見的表現形式，絕對是那條樸素的男裝腰帶，有時甚至使用兩條腰帶，讓其同時起到收緊與懸掛的作用。腰帶的運用並不局限於腰部，Davis 更以一種略帶超現實主義的筆觸，將腰帶延伸至胸部，例如在連身裙中，腰帶被固定在羊毛束腰上衣上，下身懸掛著絲緞裙襬。

Maximilian Davis 只從 40 年代的風格中汲取了他真正需要的元素。男裝巧妙地呼應了當時外套的長款垂墜下襬與寬鬆褲裝，但在女裝設計中，他卻摒棄了那個時代標誌性的誇張肩線，轉而採用更為圓潤流暢的輪廓。部分西裝以雙層透明絲毛混紡面料製成，讓人得以窺見襯布、口袋以及服裝的內部結構——那些通常被隱藏起來的細節，在此成為了設計的一部分。這種面料也被運用於半身裙與多款連身裙之中，拓展了「絲巾穿搭」的概念，這也是 Ferragamo 的經典手法——將面料（有時甚至是皮革）以一種非傳統的方式披掛於身體之上。

這種朦朧的透明感，更延伸至風衣與以色彩豐富的橡膠製成的連身裙上。這些服裝帶著明顯的扭曲感，尤其是在光線照射之下，與 Man Ray 的日光化技術產生了有趣的視覺呼應：當身體與橡膠摩擦、起皺之處，輪廓反而最為清晰；而一旦身體脫離了包裹它的服裝，視覺上的清晰度便隨之消失。