「在他的一生中，Kenzo還是那個快樂、熱情、慷慨的人，」70年代的超模Marie Helvin在朋友去世一周後告訴英國《Vogue》。 「他的一切都很偉大；他笑得很開心，他跳得很開心，他吃得很開心，他喝得很開心。Kenzo比生命還大，他是joie de vivre的化身。」
生於日本、長於夏威夷的Helvin在1971年認識了Kenzo。在獲得英國《Vogue》和《Harpers & Queen》的封面後（《Vogue》後來撤掉了封面，而不與競爭對手正面交鋒），這位19歲的當紅模特簽下了巴黎Planning經紀公司，並獲介紹給時尚之都的潛在客戶。更喜歡用日語和法語交流的Kenzo，對能用前者輕鬆對話的Helvin很是熱情。 「在Kenzo公司的幾秒鐘內，他就讓你感覺很好。」Helvin回憶說。 「人們常常對時裝設計師愛恨交加，因為作為藝術家，他們可能是不穩定的，但Kenzo是一個如此圓滑的人，每個人都喜歡他。」
Kenzo的品牌Jungle Jap——在美國市場將「Jap」視為種族誹謗並反對後，於1971年改名為Kenzo——在當時是革命性的，因為，Helvin解釋說：「當時沒有年輕人的時尚，牛仔褲就是你的全部！」Kenzo與山本寬齋、三宅一生、森英惠等日本設計師一起，是第一批打入巴黎精英圈的設計師之一。據Helvin說，Kenzo完全「顛覆了這個行業」，他和紐約模特Tina Chow是天橋上的常客。
Marie Helvin and Kenzo in British Vogue March 1975. © David Bailey
「那時候，我每天為一個品牌做三場展，每一個造型都舉著一張編號的卡片。」Helvin回憶起70年代初的沙龍生活。 「我記得有一天，Lauren Bacall 用她沙啞的聲音喊道：『你，22號! 過來！』。我走過去，這樣她就能看到我保守的衣服，這不是一個19歲的人真正想穿的東西。」相比之下，Helvin回憶說，穿上Kenzo打破界限的彩色設計，感覺自己真的很有活力。「其他的衣服都讓我覺得自己老了，所以我把它們送給了我媽媽！」她笑著說。
Helvin第一次見到Yves Saint Laurent時，她曾多次為其擔任模特，包括為他的Ballets Russes、Picasso和Morocco系列擔任模特，當時Helvin穿著Kenzo和木屐。 「你能想像嗎？」Helvin笑著說，然後提出了一個突出的觀點，Kenzo只是看到了街頭時尚的市場空白，並用感覺舒適和自由的衣服來填補。 「沒有人像他一樣做時裝。」Helvin重申了Kenzo的無階級、無國界的衣服與巴黎聞名的禮貌高級時裝之間的對比。
Marie Helvin wearing Kenzo in British Vogue March 1975. © David Bailey
除了早期採用的成衣商業模式，Kenzo還徹底改變了天橋展的形式。「他把時裝作為劇場，作為巨大的藝術奇觀來呈現，」Helvin回憶道。 「成熟的法國觀眾從未見過這樣的東西！」 除了在圓形而非線性天橋上展示外，Kenzo還同時啟用了天橋和模特目錄，這在當時是聞所未聞的。更重要的是，他告訴Jerry Hall、Grace Jones、Janice Dickinson和Pat Cleveland，不僅要做自己，還要盡可能地喝醉。「Kenzo喜歡聚會，我們有最大的一瓶香檳，」Helvin回憶起後台的慶祝場景。「他希望我們充滿活力和個性。」之後，Kenzo的工作人員跟隨派對來到La Palace。「有時Karl Lagerfeld會來，儘管Karl更喜歡La Main Bleue，」Helvin回憶道。「Yves喜歡Le Sept，在他會去夜店的日子裡。」
Helvin modelling in Kenzo’s last Paris Fashion Week show in 1999.
在1975年英國《Vogue》拍攝Kenzo、Yves Saint Laurent和Karl Lagerfeld時——「他們是巴黎的三大設計師，其他人都沒有機會看到」—— Helvin在他們各自的家中與他們擺出造型。拍攝者是Helvin的丈夫David Bailey，造型師是Grace Coddington，這位模特特別記得這個專題，因為她被告知不能化妝。「現在，有像是沒化妝的粉底，沒化妝的睫毛膏，但那時真的是指不化妝，」她愕然地說。 「我慌了！」但Kenzo在他洗得發白的複式公寓裡驕傲地炫耀他那台唰唰作響的現代電視，他還是一如既往地和藹可親。「我非常喜歡我穿的一件棉質彈力布上衣，Kenzo把它送給了我；我一直穿到它爛，」Helvin回憶道。 「他的衣服穿起來很有趣，是他的寫照。我很崇拜這一點。」
當Helvin在80年代中期決定慢慢淡出模特界時，兩人最終失去了聯繫。她說，她和Bailey的離婚是「耗費時間」的，而且那時模特的職業生涯有賣身期。 「在時尚界，保持聯繫並不是那麼容易，因為事情變化得太快了，」Helvin解釋說。「但一旦你有真正的友誼，你可以從你離開的地方開始。Kenzo一直在我心中。」
在1999年設計師的最後一場時裝展上，他請來了Helvin，以及其他許多在他職業生涯中具有重要影響的模特兒，再加上演員、歌劇歌手和音樂家，以增加表演效果。交給分別設計Kenzo女裝和男裝的Gilles Rosier和Roy Krejberg是Kenzo 「新的開始」。 「他對時尚的看法已經改變了，」Helvin說。 「工作變成了工作，而不是他熱愛的工作」。然而，他那富有感染力的能量和超越常規的能力，卻始終沒有改變。
原文源於英國VOGUE
Editor
ALICE NEWBOLD