Matthieu Blazy 小時候常在比亞里茨的海灘玩。「我爸爸那邊的家族住在庇里牛斯山（Pyrenees），我們每年夏天都會來這裡游水。」誰會想到，這個法比混血的男孩，日後會以 CHANEL 創意總監的身份，回到同一片海岸，重新演繹品牌的海濱記憶？
從沙龍到沙灘：CHANEL 的自由起點
1915 年，Gabrielle Chanel 在比亞里茨開設工作室，將高級時裝從室內沙龍帶到戶外生活。當時正值戰爭年代，這個法國海岸城市聚集了藝術家、知識分子與不同階層人士，一種更自由、更混合的生活方式逐漸成形。Blazy 提到，他正是被這種混雜而自由的氣氛吸引，以及 Chanel 當年如何將運動元素與當地巴斯克工裝帶入高級時裝。「當時很多創作人離開巴黎，來到這裡避開戰亂，她亦是在這裡，和 Boy 一起開始建立自己的時裝事業。」
今次的切入點，正是這種「沒有階級界線」的氛圍。他將運動、工裝與高級時裝重新放在同一條軸線上，從水手服、巴斯克條紋，到更精緻的晚裝，整個系列不再強調場合區分，而是回到穿著本身的實用性與流動感。
Little Black Dress 100 年：從工裝到時裝的轉變
時裝展一開始，就是他重新演繹的小黑裙（Little Black Dress）：深 V 剪裁，低腰線配上幾何白線，比例簡單但清晰。他在 Metropolitan Museum of Art 服裝學院看到原版時，發現背後有一個很大的蝴蝶結，於是他將它轉化成一個藏在巨大蝴蝶結裡的小手袋。當年 CHANEL 從女僕制服借來靈感，將黑色裙變成高級時裝，這場改變至今剛好一百年。Blazy 覺得，這種把自己出身階層的元素轉化成時尚語言的做法，本身就帶有一種反擊意味，最後亦變成一種任何人都可以穿的風格。
工裝、運動與華服的重新平衡
在整體設計上，Blazy 將法式工裝、運動服與高級製作融合，建立一種更接近日常的 CHANEL。條紋元素成為貫穿系列的主線，從水手上衣延伸到套裝與外套，而沙龍風格則被自然地帶入沙灘場景之中。
配飾與細節：功能與趣味並存
另一個重點，是他如何令一些本來較正式的設計變得更容易穿。粗花呢套裝加入一點鬆身感，短版外套重新調整長褲比例，晚裝則覆蓋不同性格與場合，整體做法很直接，但有效。
整個系列在一個充滿自然光的空間中展開，1920 年代風格的泳裝與泳帽、帶點美人魚感的絲巾裙，都讓氣氛變得輕快。細節亦很多：以當地樹木形態做成的格紋蕾絲西裝、金色流蘇魚鱗外套、只剩鞋跟的金色涼鞋，令腳部幾乎完全外露。預覽時，他還拿出一個海藍色樹脂製的 Chanel 手袋，「這個是防水的，可以直接戴去游水。」
至於接近尾聲出現的報紙圖案與晚裝，他亦有提到背後的脈絡：「最早用報紙做裙的是女性參政權運動者，之後有 Elsa Schiaparelli、John Galliano、Per Spook，以及 Jean Paul Gaultier。」但真正令他想做的，是 Gabrielle Chanel 的一句話：「我喜歡像男人一樣讀報紙。」
原文轉載自《VOGUE RUNWAY》
Editor
Sarah Mower & Tung Kam
