Chanel 與電影史有一段長期的關係，其關係遠不止於紅地毯。它的歷史可以追溯到1930年代初，當時加 Gabrielle Chanel 遇見了米高梅片廠（MGM Studios）的創始人之一 Samuel Goldwyn ，他是荷里活的命脈。在美國經濟大蕭條期間，製片人提議法國時裝設計師負責其女演員的服裝，並堅信她的風格（一種已經在法國市場發生了革命的新時尚已體現）將使他的電影更具吸引力。他們需要繼續吸引美國觀眾。但魔法失敗了： Chanel 的風格無論多麼傑出，都難以適應荷里活魅力的華麗造型。她設計的服裝既時尚又流暢，在為戲外的 Jean Harlow 或 Marlene Dietrich 穿衣時取得了巨大的成功，但被認為在電影背景中顯得太暗淡了，她與米高梅的合作也告一段落。另一方面，法國電影準備讓 Chanel 完全信任。從 Quai des brumes的 Michèle Morgan到L’annéedernière Marienbad（去年的馬倫巴）的Delphine Seyrig，設計師都非常輕鬆地適應了由她著裝的女演員的個性，即使這意味著壓抑自己的風格。 Chanel 與電影界的合作一直持續到她事業的盡頭，並在 Karl Lagerfeld 到來後持續了很長一段時間。Lagerfeld 反過來又將自己扮演服裝設計師的角色帶入了創造歷史的電影中，無論是原創作品、古董珍品還是重塑歷史款式到最後一個細節。以下是 Chanel 和電影界之間一些最著名的合作的清單。

Quai des brumes (Port of Shadows), Marcel Carné, 1938

「像這樣的電影不需要裙子；風衣，貝雷帽，僅此就夠！」當 Michèle Morgan 叫 Coco Chanel 為 Quai des brumes 打理服戲時說，然後魔法發生了。如果戲服的極簡主義與 Chanel 的哲學非常吻合，那麼這款弧形風衣就是她當時提出的時尚的對立面。因為有一個歷史悠久的角色，裁縫就可以使自己擺脫自己的審美觀。

La règle du jeu (The Rules of the Game), Jean Renoir, 1939

在尚雷諾阿（Jean Renoir）的傑作中， Gabrielle Chanel 扮演了截然不同的角色：為優雅攝影師的 Paulette Dubost 設計了黑色縐綢裙。 Nora Gregor ，不起眼的侯爵夫人； Mila Parély ，一位富有而優雅的法國女人，穿著長而高貴的連衣裙或英倫花呢套裝。 Chanel 在這裡展示了其巧妙地描繪階級差異的畢生功力。

L’Année dernière à Marienbad (Last Year at Marienbad, Alain Resnais, 1960

這是Chanel與電影界之間最著名的合作之一。Last Year at Marienbad，設計師為 Delphine Seyrig 穿上高級訂裝時裝：珍珠、蕾絲，雄偉地垂在女演員背後的長裙，流暢而精緻，當然還有黑色小禮服。這也是 Karl Lagerfeld後來從其2011春夏系列中汲取靈感的造型。

Boccaccio 70, Federico Fellini, Vittorio De Sica, Luchino Visconti, Mario Monicelli, 1962

從幾位藝術家創作的素描電影中，我們首先要記住優美的Romy Schneider和她的Chanel衣櫃。身為女演員的朋友和知己， Coco Chanel 為 Romy 刻畫的閒散貴族角色設計了西服、帽子和其他優雅的鞋子，典型的 Chanel 穿著風格有氣派得令人難以置信。