張曼玉於我是傳說。雖然她的電影我們都看得多，但是當中的故事卻未必人人知。唯有這邊知一些，那邊知一些，一塊塊拼圖放在一起才抽象知道張曼玉是甚麼樣的人。簡單來說，她於外國回流參選港姐，後來轉戰演藝，由花瓶到了成為各城影后，這個過程不是不傳奇的。可是最教人深刻，是她的時裝路。有誰人能像張曼玉這般具有個人風格，而且個個品牌都愛她？要真正活出自己然後大家都接受，很難。但在她身上又好像很不費功夫。不過像友人說，扮靚也要有條件，張曼玉無疑不扮靚就是暴殄天物。而一是不做，一做要做到最好。張曼玉演戲如是，扮靚更是。這也是香港人一不做二不休的一大精神。

年輕時着乜都靚。可能是，可能不是。至少本人個人靚，打扮不用太花心思將勤補拙。張曼玉年輕時單是一張臉已教人迷倒。其實張曼玉五官未算「離地」，但是氣質好。

氣質好有甚麼特別呢？五官美不美還能夠整型補救，可是世上沒有「氣質科醫生」，所以氣質還得由個人修養培育出來。外地回流的張曼玉雖受過高等教育，但受過教育不代表有氣質（反面例子太多）。多得電影逼發了她的潛能，像《不脫襪的人》《阮玲玉》、《甜蜜蜜》、《花樣年華》等等，不但讓人認識了張曼玉的不同面孔，更讓她拿下了不少影后寶座。

可是獲獎不跟修養劃上等號，電影的榮耀表面看是錦上添花，最大得着卻是帶領她到了歐洲發展，為她的日後發展定了音。隨後她在歐洲的轉變，不說也知。

時裝喜歡從電影取經，換言之，電影在整個創意生態系位於時裝之上。可是電影演得好，不等於能夠駕馭時裝。前者的成功大多歸功於美術及服裝指導，但後者則由個人品味取決。這便解釋了何解Anne Hathaway在《穿Prada的惡魔》如此時尚，但跟時裝緣份點到即止。張曼玉沒有特定造型師，她有自己的意見，和選劇本一樣，她的成功在於寧缺勿濫。寧缺勿濫是養成個人風格的前提，市儈一點來說，是一門長線投資。當你有個人風格時，品牌已不再是金鐘罩，因為你已煉成能高能低的配搭技巧，所以張曼玉不需要任何品牌的支持，她能穿古着，也能翻譯名設計師的作品為個人trandmark，這便解釋了何解個個品牌也需要張曼玉。就算品牌對家，像Louis Vuitton、Dior、Chanel等曾與她合作，也在所不惜邀請她到時裝展及活動，完全忽視利益衝突，可見張小姐的時裝地位無可匹敵。

張曼玉給人的感覺相當真實，亦即是「有個句講個句」。個人認為忠於自己是氣質提升的一大修為，她誠實，又不失可愛。像Burberry Spring/ Summer 2013時裝展上手拿相機拍攝，十足記者一樣。但那時的張曼玉已是德高望重的張曼玉。

張曼玉跟無數殿堂級設計師相遇，先有John Galliano後有Karl Lagerfeld。說到這裏不得不佩服當時John Galliano年代的Dior，香港區代表粒粒巨星，先有梅艷芳後有張曼玉——那是一去不返的美好年代。