電影裏其中一幕，貓王以一身整齊燕尾服踏上舞台。過去放肆狂妄的台風為他帶來不少議論，這次一身嚴肅打扮，似乎是要為他一向打破社會模範的風格來一次「大洗底」。回到後台，他扯下燕尾服外套，毫不掩飾對這身所謂舞台服的不滿—— 「I can’t sing if I can’t dance.」
那一刻，觀眾目睹了舞台服裝對於一名表演者的意義。 而 Catherine Martin 作為《貓王》背後的服裝設計師，尤其著重這種緊密相連的關係。
LONDON, ENGLAND - MAY 31: (EDITORS NOTE: Image has been converted to black and white) Austin Butler attends the "Elvis" UK special screening at BFI Southbank on May 31, 2022 in London, England. (Photo by Tim P. Whitby/Getty Images for Warner Bros.)
貓王位於田納西州的宅邸，命名為 Graceland (雅園) ，現作為博物館自由開放。Catherine 一直與雅園緊密合作，仔細研究館內的藏品。
飄逸的喇叭筒褲、各色各樣的蕾絲襯衣、花哨圍巾、向下畫的眼線—— 她指出了貓王極具代表性的風格：「雅園給我其中最大的啟發，是讓我見識了創造「貓王」這位傳奇人物背後的世界。」Catherine 續說：「他父母二人均來自美國經濟大蕭條的年代，Elvis 的父親一直保留了每一張收據、每一張支票。我能感受到他是來自多麼簡陋的家庭經濟狀況，更突顯了他那種與生俱來的時尚觸覺，獨特的風格完全由他自創。他來自沒有造型師的時代，沒有人會幫忙創造『貓王』的形象，全由他自己一手定義。」
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隨著貓王的音樂事業在 50 年代和 70 年代間蓬勃發展，他的時尚風格亦隨之演變。有「Rockabiliy」風：面帶稚氣、藍眼睛的青少年迷到萬千少女；有「Army」風：在軍裝制服下颯爽挺拔；也有「family-man」版本的 Elvis：打扮姿整的荷里活男主角，身穿夏威夷恤衫、梳著油頭，把髮色染得跟鞋油一樣黑。最後當然還有不能不提的「Vegas Elvis」，以黑皮革連身衣紀錄了他輝煌卻短暫的人生中最後一個階段—— 1977 年去世的他年僅42歲。
Catherine 重新演繹了 Elvis 的每一面。另外妻子 Priscilla (Olivia DeJonge 飾) 和 Tom Parker 上校 (Tom Hanks 飾) 的華服同樣出自她手。
貓王由新晉演員 Austin Butler 飾演。
Photo by Jeremy Chan/Getty Images
在 Catherine 的刻畫下，觀眾能更容易從體會到貓王在時尚界的影響力。他呈現自我的方式是不羈的、不落俗套的，蘊含著一團火。他能將互相衝突的元素放在一起，出奇地締造視覺上的和諧。「He just put things together because he thought they worked. 」Catherine 這般形容。「Baz 有個很好的說法：『感受藝術的反面（Taste the enemy of art）。』—— 過度自覺會讓我們頓失方向。Elvis 從來不擔心自己身上的衣服東歪西倒，他又能力將衣服昇華至一種風格。他只感到衣服帶來的美好和力量，穿上身後感覺良好，觀眾也自然會喜歡那樣的他。」
以下由 Catherine 親自帶領我們走一趟服裝背後的設計與製造過程，從資料搜集到當中遇到最大的困難，一一分享戲服裏最不容錯過的細節。
最重要是100%完美複製—— 某程度上
「一開始，我們盡了能力把 Elvis 的所有造型都了解透。但網路上流傳的照片太多了，儘管我們過百人每天馬不停蹄地進行資料搜集，花越數月的時間整理貓王的檔案，每天依然會找到新的照片。很快，我們就發現做到 100% 於現實相符並非我們該走的路向。我們若不把 Austin 的體態和動靜放進考量因素，衣服便會失去原有的生命力，完美的複製終歸也只是複製。在很多人的心目中，貓王只是存活於螢幕上的一名國際巨星，我們的目標就是要帶出他最人性化的一面。」
「因此我們在衣服的歷史真實性上力臻完美的同時，也會稍作調節。例如我們調整了 Elvis 在 1968年回歸特輯裏穿的皮外套的長短、口袋的大小，讓所有細節在視覺上更貼身。」
Elvis 的「性感」
「50 年代的貓王從骨子裡流露著叛逆氣質。 他是「punk」的代表：充滿性徵的舞動姿態結合對 sexuality 的開放態度，在那年代帶來了一股前所未有的 youthquake。來到現代，曾一度極具震撼性的文化衝擊現已成為經典畫面，所謂的「開放」於我們來說也已是習以為常。我們重新演繹這些服裝時，亦需要加倍強調性感的幅度。即使台下的他害羞、敏感、會怯場，但他在台上卻從來不怕穿上蕾絲襯衣、畫上前衛眼線、染上頭髮來塑造他專屬的舞台形象。」
襯衣上最後一顆鈕扣
「Oversize 剪裁在 50 年代走在潮流的尖端。Baz 希望保留那種四四方方的外型同時，也要呈現身型的線條，讓布料的擺動和舞者的動態互相呼應。從這個概念成為我們發揮創意的空間，利用資料搜集，結合 Elvis 衣櫃裡真正曾屬於他的衣物為範本。他最愛黑色與粉紅，更只會扣上西裝外套最低的那顆鈕扣。精妙之處在於任何舞蹈、姿勢、膊頭的擺動也能表露無遺。」
Elvis 的媽媽
「Elvis 的母親去世後，有一幕是他坐在母親衣帽間裡的場景，你可以看到他的蕾絲襯衫和她的蕾絲連衣裙之間的聯繫。他和母親的關係是如此不可分割，貓王總是散發著充滿男人味的剛陽氣質，但他許多的服裝選擇裏，都具有這種女性化的華麗感。我認為他能與自己內心的 femininity 產生連結，全來自母親對他的溺愛。」
搜尋「搖滾之王」的真正設計師
「我真的很幸運。曾經有一刻我在想：『36 件連身衣，每件的裝飾都不同，我們如何做到？』最後我去了一趟雅園，找到一些貓王服裝的複製版本，品質出奇地很好。其中有他在 NBC 的節目裏 68 年回歸特輯中穿著的白色西裝，上面的牌子寫著『BK Enterprises』。於是我開始上網搜尋資料， 原來 Elvis 透過節目認識了 NBC 的服裝設計師 Bill Belew，二人自此開始合作，貓王最具代表性的拿破崙式衣領也是由此誕生。」
「BK Enterprises 背後的設計師—— Butch 和 Kim Polston 兩夫婦得到 Bill Belew 的同意重新製作他的設計，更邀來曾跟 他共事的 Gene Doucette。我親自拜訪他們，得到他們同意參與這次電影的製作。最感人的是，曾親手為貓王縫製衣裳的 Gene 這次也為電影再次貢獻她的一針一線。」
渾身也是男人味
「有趣的是，貓王的風格與 Liberace 其實只差一線。但無論他的服飾多麼瘋狂、多放肆，我們從來不會質疑他與生俱來的男人味。他們就像超人的制服，沒有人會爭論他表現得不夠男性化。」
上校在時尚界裏，依然是左派
「上校是一個非常有趣的角色，尤其是涉及到服裝的地方。他可說是一名終極破壞者。當他希望提升自己的存在感，或感到自己站在不利的位置，他作出反擊的方式就是穿上一些奇形怪狀的服飾。他會扮成雪人、聖誕老人、一些奇怪的同盟軍士兵在片場上遊走，總在不恰當的場合穿上不恰當的服飾。」
「在電影裡，我們給上校穿上一件白色 lab coat，上面手繪了貓王所有參演電影的名字。他走到哪穿到哪，更會請來片場上的廣告牌畫師為他畫。猶如一個行走的廣告牌，從來沒有任何自我意識。」
Prada 與 Miu Miu 的功力
「單是臨時演員的服裝已超過 9,000 套；貓王有 90 多套；Priscilla 則有 25 套。為 Priscilla 設計造型時，我們希望她的風格能與現代產生共鳴，讓觀眾也能感受到她作為 style icon 的影響力。於是，我們決定由當代設計師—— Prada 和 Miu Miu 重新詮釋 Priscilla 過去的風格。數十年來我們一直與 Miuccia Prada 合作無間。這次她全新演繹品牌的歷史作品，為我們帶來了度身訂造的設計。」
Priscilla 的時尚進化
「Priscilla 的婚紗由我的團隊內部製作。他們參考了不下數百張相片，將所有精緻細節也一一再現。他們也製作了一件很漂亮的露肩舞會禮服，可惜那一幕 Olivia 正在車裏坐著，所以鏡頭上不太看到。Priscilla 時尚風格的進化同樣不容忽視。她從這名永遠穿著完美的 50 年代女性，慢慢為自己定義了屬於自己身份。我不知道我們是否故意，但她隨著電影裡的劇情發展，也開始更常穿上褲子示人，尤其是當她將要離開 Elvis 的時候。就像她逐漸走上屬於自己的道路，執起掌控自己未來的軚盤。」
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原文轉載自《VOGUE》美國版
Editor
LILAH RAMZI, RADHIKA SETH
