Karl Lagerfeld 的形象和傳播高級副總裁 Caroline Lebar說：「化妝，我現在也不知道它是甚麼時候出現的–總之在很多年前。 這對每個人來說都是一個驚喜，因為我們沒有看到它是化妝品。Karl Lagerfeld 總是在家裏畫畫，所以我們不可能知道他在使用什麼樣的材料。」在做夢和畫畫之後，Karl Lagerfeld 會帶著一個創作文件夾來到這裏，與 Anita Briey（工作室的主管）一起仔細檢查這些草圖，確定如何最好地將它們轉化為服裝形式。

雖然草圖上的陰影背後可能使用過無數的陰影調色板開始，但卻很快被 Karl Lagerfeld 篩選出最適合自己： 植村秀 shu uemura。Karl Lagerfeld 迷上了一種特殊的紅色，一旦確認，這紅色顯然不斷地出現他職業生涯的餘下時間內創作的草圖中。事實上，當 shu uemura 因含鉛量問題而被迫停產該紅色眼影的時候，植村秀先生特意為 Karl Lagerfeld 重新創造了這種顏色。

Karl Lagerfeld 的藝術傾向遠遠超出了工作室的範圍，他的創意觸角伸向了汽車、家具和藝術領域。但他的草圖仍繼續激勵著人們，並因其專業的手藝、傳統的氣息和對細節的處理。

對 Caroline Lebar 來說，化妝的加入對 Karl Lagerfeld 的創意享受和草圖的優雅程度來說，比起最終的設計更重要。 「他是用[眼影]來做一個輪廓或創造一個美麗的陰影。這與粉彩的外觀和感覺不同，例如它不那麼粗礦，不那麼大膽……感覺相對非常輕盈。」

「我想，真的，有時是出於耐心，他的繪畫方式，」Caroline Lebar 說到 Karl Lagerfeld 對細節不妥協的關注。正是這種方法讓他超越了一種媒介，將設計師和藝術家的稱號進行了變形和融合。儘管 Karl Lagerfeld 堅持認為時尚不屬於博物館，但他的畫作、細節和所有的東西都掩蓋了他的觀點–至少在這個例子中。