VOGUE HK: 對於你們來說，電影是甚麼？你們怎麼看導演這個身份？
STANLEY KWAN: 我從小看電影，看演員表演，看明星在銀幕上出生入死，覺得好 amazing。我更加留心演員表現、人物角色。後來做導演，雖然不是自己寫劇本，但我和編劇談論的往往是人物先行。和演員接觸時，不單是導演和演員的關係，而是朋友，深入到大家可傾訴私密的事，我好 enjoy，作為導演沒甚麼比演員信任更重要。比如在現場他的情緒、狀態到不到位，有能力的導演或好的導演應該有這種觀察，肯去聆聽。
SASHA CHUK: 現在，電影對我來說是事業。拍《但願人長久》前，我做了 8 年空姐。第一部電影給我的滿足感非常大，我不想像朋友形容是「追夢」那樣，它不是夢，我正一步一步地實踐。對我來說，導演是應該將自己放到最低的人，導演有太多可以做決定的事，更加要把自己放得更低，才能聆聽其他人的意見。
VOGUE HK: 你們屬於不同年代的電影人，可以說說在你們的年代拍電影有何困難或機遇？
STANLEY KWAN: 我入浸會學院讀傳理，同年我考到無綫藝員訓練班，當時我真的想做戲多過做導演。訓練班實習時，我常常躲在導演後面看 playback，發現自己不上鏡。我很多謝周梁淑怡，她在電視台時成立「菲林組」，由劉芳剛領導，收攬許鞍華、譚家明、徐克、章國明、嚴浩、余允抗這些導演。我知道自己不上鏡，便從「菲林組」開始做場記、助理編導。80 年代初電影新浪潮，他們都找我做副導演。我第一部電影《女人心》得到周潤發、繆騫人參演，不就是因為我幫許鞍華拍《傾城之戀》？那時開戲容易得多，資源也一樣，有很多大公司。
SASHA CHUK: 我覺得辛苦可能是來自我不知道自己會否開到下一部電影，但正因這心態，反而以 all in 的狀態去拍攝，《但願人長久》劇本難度很高，有不同年代、少預算、多演員又要出埠，但我真的可能只有這一部，當然希望是我 10 年後再看仍覺值得的電影。「首部劇情電影計劃」對新導演很好，這個偏向慢調子、文藝的題材，如要找公司開戲就很困難。
VOGUE HK: 談談你們在《但願人長久》的合作，你們從對方身上學到甚麼？關導你怎樣看 Sasha 的表現？跟其他香港年輕導演比較，她有何優勢或長處？
STANLEY KWAN: 她用自己獨有方法，錄湖南話台詞的不同語調、節奏，令演員有信心，這已經是一回事。她不是讀電影出身，她對文字的喜歡，反映她應該看很多書;她對文字的愛好，由文 字再去影像，是勝過很多只懂拿着劇本拍攝的年輕導演，有一份對人物的關心，這是重要的。無論是她擺鏡頭或者和演員溝通上，我覺得她都做到了。我要跟你說，你不用怕沒有下一部。
SASHA CHUK: 關導分享的電影經驗提醒到我，無論名氣多大的演員，去到現場都會不安，他能否給出 110 分的表演，視乎導演能否給他安心的感覺，要好好 take care 你的演員。帶領演員、令他安心，是導演的工作。
VOGUE HK: 關導，你作為電影業前輩，對香港新一代導演有何看法或期望？你也在學院教授電影課程，你會特別重視傳授哪方面的知識或經驗？
STANLEY KWAN: 我沒有機會看完這麼多新導演的劇本，如果要觸動、involve 我做監製的話，最重要是劇本能否打動我;我也不能說每位新導演的電影我都喜歡。我在城市大學教編劇和導演，最重視人物先行。祝紫嫣也來過當 guest speaker，分享短片《林同學退學》甚至是《但願人長久》的劇本。不是光講理論，還要給學生知道，第一次拍長片之前是怎樣拍短片，他們將來的路可能也是這樣。
VOGUE HK: Sasha，你在電影創作方面，可有甚麼目標？作為女性導演，你覺得自己是否有所限制？
SASHA CHUK: 我很希望可以快點拍到三部長片。對於人們叫我祝導或導演，我還不是很踏實。拍第一部電影可能大家覺得幸運成分較多，第二部要維持差不多質素，到第三部才奠定到你能力如何。我希望這三部都是自編自導，我很堅持拍自己的劇本；希望有一部可以進入歐洲影展，我知道關導是「柏林之子」，很希望可以傳承到在我身上，關導是我的 role model。
說到女導演的限制，雖然我導演經驗不多，我覺得沒有甚麼限制。我合作的人大部分都是 90 後，大家都很 fair，沒視我為女導演。唯一限制我覺得是「生理期」，我真的控制不到。
VOGUE HK: 那麼你們如何看香港電影的前景？該怎樣傳承下去？
STANLEY KWAN: 要督促新導演拍多點，不要拍完一部，等 5、6、7 年後仍未拍（新片）。現在的資源對年輕導演來說，只有少數公司投資，大部分是創意香港「薪火相傳」、「首部劇情電影」、「電影製作融資」等計劃資助。我記得與同年入選「首部劇情」專業 組的《流水落花》，鄭秀文看劇本後零片酬接拍。這就是傳承、鼓勵，每個崗位的人都可將自己的經驗給新導演，要協助他們走得更遠，不再只是香港。
SASHA CHUK: 香港電影前景我充滿信心，這一兩年新導演作品叫好叫座，像同期的《年少日記》和《白日之下》。《年》也偏文藝，講原生家庭、學生壓力，正常這種題材老闆未必好 buy， 但票房很好。我覺得這會打動電影公司，未來不光是投資笑片、動作片，而是願意開拍多些關心社會或較文藝的電影。對此我十分期待。
Editor
Bonnie YauCredit
Photography: Man Lim Chun
