Photography by Wing Shya.
Photography by Wing Shya.
A portrait of the Chinese First Lady Soong May-Ling (1897 - 2003), more widely known as Madame Chiang Kai-Shek, the wife of Chinese Nationalist leader President Chiang Kai-Shek, Washington, DC, 1943. The First Lady of the Republic of China sits on a bench on the White House lawn during her visit with Eleanor Roosevelt. (Photo by Bachrach/Getty Images)
Portrait of singer Anna May Wong wearing traditional Chinese clothing, circa 1935. (Photo by Keystone/Hulton Archive/Getty Images)
Photography by Wing Shya.
Photography by Wing Shya.
Photography by Wing Shya.
Photography by Wing Shya.
View Gallery7 張相片

Art & Lifestyle

旗袍百年:它不是小黑裙,但一樣超越時光 | 方太初

「生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子。」有關timeless,張愛玲這句話超越了她的生命保留了下來,句子中那華美而爬滿蚤子的袍,是與她命運幾乎交錯的旗袍——張愛玲出生於1920年,下年就是誕辰百年了,同樣誕辰百年的還有1920年前後出現的長袍,此後隨着動蕩的時代這袍子長了又短、短了又長,在變改中一次一次回應時代。 當張愛玲於1943年5月以傳奇之姿震撼上海文壇時,另一個傳奇女子宋美齡在稍早的二月於美國國會發表演說,一身雙襟旗袍與東方風情征服了整個西方。早在此前三年的1941年年頭,《VOGUE》就已用了數頁版面報導這種東方時尚所代表的女性形象,包括在首頁引用宋美齡《中國將再次崛起》(China Shall Rise Again)中描述女性如何在艱難時期發光發亮⋯⋯只是當時西方或許並不那麼理解,宋美齡那一身繡了金菊的黑緞旗袍,一如她本人都一樣是糅合了傳統與現代的產物——東方風情與西方思潮,這種糅合正伴隨着女性自覺或不自覺的身份覺醒。 只是那種覺醒裏有誤解、有嘗試、有一直變換着的位置。

by 方太初

6 Apr 2019

View Gallery7 張相片
「生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子。」有關timeless,張愛玲這句話超越了她的生命保留了下來,句子中那華美而爬滿蚤子的袍,是與她命運幾乎交錯的旗袍——張愛玲出生於1920年,下年就是誕辰百年了,同樣誕辰百年的還有1920年前後出現的長袍,此後隨着動蕩的時代這袍子長了又短、短了又長,在變改中一次一次回應時代。 當張愛玲於1943年5月以傳奇之姿震撼上海文壇時,另一個傳奇女子宋美齡在稍早的二月於美國國會發表演說,一身雙襟旗袍與東方風情征服了整個西方。早在此前三年的1941年年頭,《VOGUE》就已用了數頁版面報導這種東方時尚所代表的女性形象,包括在首頁引用宋美齡《中國將再次崛起》(China Shall Rise Again)中描述女性如何在艱難時期發光發亮⋯⋯只是當時西方或許並不那麼理解,宋美齡那一身繡了金菊的黑緞旗袍,一如她本人都一樣是糅合了傳統與現代的產物——東方風情與西方思潮,這種糅合正伴隨着女性自覺或不自覺的身份覺醒。 只是那種覺醒裏有誤解、有嘗試、有一直變換着的位置。
張曼玉在電影《花樣年華》裏的旗袍造型已成經典。 Photography by Wing Shya.
Photography by Wing Shya.
LONDON, ENGLAND - SEPTEMBER 16: A model walks the runway at the Simone Rocha Ready to Wear Spring/Summer 2019 fashion show during London Fashion Week September 2018 on September 16, 2018 in London, England. (Photo by Victor VIRGILE/Gamma-Rapho via Getty Images)
Simone Rocha 2019春夏系列有大量旗袍靈感的變奏。
LONDON, ENGLAND - SEPTEMBER 16: A model walks the runway at the Simone Rocha Ready to Wear Spring/Summer 2019 fashion show during London Fashion Week September 2018 on September 16, 2018 in London, England. (Photo by Victor VIRGILE/Gamma-Rapho via Getty Images)
LONDON, ENGLAND - SEPTEMBER 17: A model walks the runway at the Christopher Kane Ready to Wear Spring/Summer 2019 show during London Fashion Week September 2018 on September 17, 2018 in London, England. (Photo by Victor VIRGILE/Gamma-Rapho via Getty Images)
張曼玉在電影《花樣年華》裏的旗袍造型已成經典。 Photography by Wing Shya.
Photography by Wing Shya.
LONDON, ENGLAND - SEPTEMBER 16: A model walks the runway at the Simone Rocha Ready to Wear Spring/Summer 2019 fashion show during London Fashion Week September 2018 on September 16, 2018 in London, England. (Photo by Victor VIRGILE/Gamma-Rapho via Getty Images)
Simone Rocha 2019春夏系列有大量旗袍靈感的變奏。
LONDON, ENGLAND - SEPTEMBER 16: A model walks the runway at the Simone Rocha Ready to Wear Spring/Summer 2019 fashion show during London Fashion Week September 2018 on September 16, 2018 in London, England. (Photo by Victor VIRGILE/Gamma-Rapho via Getty Images)
LONDON, ENGLAND - SEPTEMBER 17: A model walks the runway at the Christopher Kane Ready to Wear Spring/Summer 2019 show during London Fashion Week September 2018 on September 17, 2018 in London, England. (Photo by Victor VIRGILE/Gamma-Rapho via Getty Images)
1 / 5

20-30s:在遮掩與顯露之間

《花樣年華》裏高領窄腰的旗袍,總讓大眾以為旗袍是在六十年代才開始變奏的,其實它從一開始出現,就是因為變革。沒人能清楚明白說出旗袍是在1919、1920還是1921年出現,只能憑藉當時的一些文字去推測,張愛玲於〈更衣記〉寫下「一九二一年,女人穿上了長袍。」,而1920年的《民國日報》有朱榮泉寫給楚倫的信,列舉「女子着長衫的好處」,還說到「女子剪了髮,着了長衫,便與男子沒甚麼分別」。張愛玲亦同樣提及女性穿旗袍有模仿男子之意,一襲長袍各自平等,正與世紀初西方思潮傳入中國有關。

張小說裏常描述女主角穿着長衫或長袍,其實都指向旗袍之意,Cheongsam 比Qipao更早收入英文字典,曾於香港大學讀書的張愛玲當然熟知長衫此一叫法。後來的人常有誤會,旗袍稱為長衫是混淆了男裝長袍之故,卻忽略了本來旗袍之出現就是女性想與男性看齊,只是有趣的是旗袍最後又變成了顯露女性身姿的服飾。

張愛玲有寫初興時的旗袍是嚴冷方正的,剪裁平面而寛鬆,之後用了二十年的時間去掉了袖子、改短了袍身,再加上融合西方立體剪裁技巧,自此中國女性的線條在經過數千年的遮掩後,一發不可收拾地透過一身旗袍顯露出來——這種顯露又是建立在遮掩之上的。張曼玉拍攝關錦鵬的電影《阮玲玉》時,這樣談阮玲玉的風格:「我覺得那不是性感,那是騷在骨子裏。」雖然旗袍把整個女性整體密實地包裹起來,但性感從來與露出身體多少肌膚沒有比例關係。

沒人說得清旗袍是在哪一刻開始風行起來的,只知道滿清倒台後,滿族女子怕民憤未完忙不迭脫下滿服,換上漢族女子穿了數百年的上衣下裳。而最初帶起穿長袍風潮的,大多是交際花或歡場女子,但卻不影響這波潮流的漫延。1923年年尾鲁迅對着北京女子高等師範學校的女生演講,以挪威劇作家易卜生的《玩偶之家》為例講女權思想,以劇中女主角娜拉為例,呼籲女生想出走先要具備經濟能力,否則只能落得悲慘下場,想來台下那些女學生當中,應不乏其後身穿長衫於各個領域領風騷的傳奇女性。

此時的中國西方思潮流淌,西方又如何?1923年後的三年,Coco Chanel 推出小黑裙,時裝正式向所有女子展開懷抱,誰也可擁有時尚與小黑裙,那不再是貴族女子的門面與點綴,而是現代女性投入現代生活最優雅與最便利的服飾,有種一視同仁的民主,卻又容許各人爭妍鬥艷。

長衫亦如是,那是一場全部階層女性參與其中的女服變革——無論交際花、女演員、女學生、還是權貴夫人,一襲旗袍在她們身上長了又短、短了又長,單是20年代就流行過不同長度。

30年代的旗袍更是不改良不風潮,誰也不想在改變中落後他人,除了歡場女子與走在最前的女學生,影響旗袍風潮的當然還有女演員,幾乎每一個當紅女演員都有自己的旗袍特色。阮玲玉式旗袍腰身極窄、坦露小腿,胡蝶則喜於下襬與䄂口綴有蝴蝶褶,顧蘭君式則開衩至大腿,後來更發展為無袖旗袍。而1931年其中一期《良友》就集齊了後來被稱為八大女星的袁美雲、黎明暉、王人美、胡蝶、阮玲玉等人於同一合照中,當中除王人美外,每人都身穿融合了西式時裝細節的改良旗袍。
而美籍華裔女星黃柳霜則將旗袍形象帶入荷里活,前數年於美國大都會博物館舉辦的「中國:鏡花水月展」展就將黃早期電影列入展品中。還有1932年 Marlene Dietrich 主演的《上海快車》,也將旗袍形象引入西方,戰前或戰時留在中國的西方女子們,更不時穿上旗袍感受異域風情。

40s:最後傳奇?

西方世界對中國女性這種傳統形象想望的高峰,當屬1943年2月18日。這一天,宋美齡身穿雙襟黑緞長旗袍,在美國國會發表二十分鐘演講,不止震撼現場所有西方精英,也透過收音機收服全美聽眾。他們在她的言說與風情中,找尋古老國度傳統文明養成的堅毅女子,自此宋美齡成就東方時尚傳奇。

當那麼多人都誤解了旗袍代表着傳統東方婉約,穿旗袍的女子最為傳統,宋美齡利用了這種形象,另一女子張愛玲同樣明白這種誤解投射了怎樣的幻象,亦以此訴說她筆下那些女子的命運。

1943年,張愛玲像一個傳奇般出現在大眾眼前,她寫女子的命運,恰恰暗合着1923年魯迅那場演講——娜拉出走後到底怎樣?於是有離婚後不得不重出市場尋找男人的白流蘇,而傾城的時勢造就她有所歸宿;又有為了一個不愛她的男人,而自甘成為交際花的葛薇龍。 前者有一條永恒的掛在床架上的月白蟬翼紗旗袍,那新舊思潮交集而產生的旗袍,映照着她尷尬的處境:有現代女性的勇氣,無現代女性養活自己的方法。後者有一櫃中西合壁的長袍與禮服,合她扮演殖民地慾望之城裏左右逢迎的女子。

當范柳原與白流蘇在香港飯店跳舞,范柳原討好着白流蘇說難得碰見像她這樣的一個真正的中國女人,「真正的中國女人是世界上最美的,永遠不會過了時。」只是白流蘇並不是范所認為的只擅長低頭的中國傳統女子。

張小說裏總不乏從西方負笈回來,一心意想找個真正的中國女人的男主角,他們不是最終察覺這種女性不存在,就是只能相就着困在平庸的婚姻生活裏。張於1943年年尾發表的《金鎖記》一樣是這樣的故事:世舫最初相中長安,就是因為她接近心中幽嫻貞靜的中國閨秀形象。長安首次赴約見世舫時穿的是蘋果綠喬琪紗旗袍,正是當時最流行、融和了西式細節的旗袍,「高領圈,荷葉邊袖子,腰以下是半西式的百褶裙」,世舫並不知道當此亂世,各種思潮碰擊之下,所謂傳統中國、或傳統中國女子一樣都是鏡花水月,無可求之物。

而張愛玲小說中夾在時代新舊裂縫中、在一個國家的華麗與衰頹中那些女子,或覓得幸福或終身不幸,她們命運都離不開有一、兩襲華麗旗袍做點綴。而當時代遠去,當所有華麗長袍也終究爬滿了蚤子時,它們卻與宋美齡那反照光澤的珍貴黑緞般,反映了某個時代女性的掙扎與成就。

這些都是短暫民國時期裏旗袍的華麗往事,1949年建國開始,旗袍因政治原因而移植至南方小城繼續發展,在東與西的夾縫中繼續訴說女性的故事。有人說旗袍在六十年代第二個黃金期之後,已退出女性的日常生活。但故事未完,經歷這一切的長袍只會愈來愈醇,並不會過早離開世界舞台。一如那些一再掙扎的女子們。

Model on the Spring/Summer 1999 runway for Christian Dior's Russian Constructivist inspired ready-to-wear collection, right hand on hip, wearing long sleeve green shirt with high Chinese neckline and gold strips fastened up collar curving under arm, thumb in matching trousers with red stripe down side, green cap. (Photo by Guy Marineau/Condé Nast via Getty Images)
John Galliano 為 Dior 1999 春夏系列所設計的軍裝結合 旗袍概念系列。
NEW YORK, NY - JUNE 03: A model walks the runway during the Alexander Wang Resort Runway show June 2018 New York Fashion Week on June 3, 2018 in New York City. (Photo by Randy Brooke/WireImage)
Alexander Wang 2019春夏系列從旗袍及唐裝吸取設計養分。
NEW YORK, NY - JUNE 03: Model Lara Stone walks the runway during the Alexander Wang Resort Runway show June 2018 New York Fashion Week on June 3, 2018 in New York City. (Photo by Randy Brooke/WireImage)
LONDON, ENGLAND - SEPTEMBER 17: A model walks the runway at the Christopher Kane Ready to Wear Spring/Summer 2019 show during London Fashion Week September 2018 on September 17, 2018 in London, England. (Photo by Victor VIRGILE/Gamma-Rapho via Getty Images)
Christopher Kane 2019春夏系列將旗袍元素抽象化。
Model on the Spring/Summer 1999 runway for Christian Dior's Russian Constructivist inspired ready-to-wear collection, right hand on hip, wearing long sleeve green shirt with high Chinese neckline and gold strips fastened up collar curving under arm, thumb in matching trousers with red stripe down side, green cap. (Photo by Guy Marineau/Condé Nast via Getty Images)
John Galliano 為 Dior 1999 春夏系列所設計的軍裝結合 旗袍概念系列。
NEW YORK, NY - JUNE 03: A model walks the runway during the Alexander Wang Resort Runway show June 2018 New York Fashion Week on June 3, 2018 in New York City. (Photo by Randy Brooke/WireImage)
Alexander Wang 2019春夏系列從旗袍及唐裝吸取設計養分。
NEW YORK, NY - JUNE 03: Model Lara Stone walks the runway during the Alexander Wang Resort Runway show June 2018 New York Fashion Week on June 3, 2018 in New York City. (Photo by Randy Brooke/WireImage)
LONDON, ENGLAND - SEPTEMBER 17: A model walks the runway at the Christopher Kane Ready to Wear Spring/Summer 2019 show during London Fashion Week September 2018 on September 17, 2018 in London, England. (Photo by Victor VIRGILE/Gamma-Rapho via Getty Images)
Christopher Kane 2019春夏系列將旗袍元素抽象化。
1 / 4

回頭已是百年身?

旗袍誕生一百年了,它的故事很浪漫——或者應該說太浪漫,意義總在游離,總被錯誤理解為中國傳統服飾代表,但其實它的歷史不算悠久,遠比不上春秋戰國的深衣、影響和服的吳服、甚或融和西域風情的唐代服裝。

另一種對旗袍的錯誤理解,莫過於六十年代後開始息微,消失於日常生活,這只說了故事的一半。旗袍影響力早由女性的身體延伸去了其他層面,就是在上海摩登的1930、1940年代,構成旗袍流行的元素已包括電影、月曆女郎、香煙海報。這是遙遠東方首個有極多相關視覺元素的服裝,這樣一個每部分都充滿符號充滿隱喻的衣物,就是離開了它最流行的時代,依然從未遠離大眾視野。

它如此容易被借用——無論是銀幕上還是西方時裝世界。它本來的誕生就是女子急於表述自己慾望而選擇的長袍。當電影以它遙指失落的時代,西方時裝設計師則以此尋求遠方靈感,而每一趟表述,都給這麼一襲風格極簡又細節豐富的長袍添加生
命力。
但到底誰是首個借用旗袍元素的西方設計師?說也說不清,但時至今日旗袍仍為很多西方設計師提供靈感,今年春夏系列,由 Gucci、Simone Rocha、Alexander Wang、Giorgio Armani、Christopher Kane、Mame Kurogouchi 到 Valentin Yudashkin 都有旗袍踪影。

當中 Simone Rocha 的兩件式旗袍,將長袍截斷﹐還真叫人想起喜歡中國風情的John Galliano,1997年,他在 Christian Dior 的第一個高訂系列就有大量旗袍元素,到了1998他更將軍裝與旗袍結合,旗袍短上衣之下是同樣的軍綠色長褲——原本中國女性用了數千年時間終於可以脫掉上衣下裳裏的褲子,露出了小腿。John Galliano 版本的旗袍不只短了,其中一些上衣是細腰豐臀的版型,明顯將 Bar Jacket與旗袍融和在一起了。

而 Alexander Wang SS 2019系列,則將旗袍化為 Jumpsuit,腰身的型造歸功於粗皮帶,而非在剪裁上進行處理。Christopher Kane 更是刪減一切,大刀闊斧裁去那iconic 的衣領、開襟等等,只留一個旗袍的輪廓。那輪廊裏隱隱有過去的浮光略影,這光影映照着西方設計師怎樣隔着一重文化的距離,觀看東方身體裏蘊藏深遠的意涵。

精選文章